Сочинение Образ Натальи Ростовой из произведения «Война и мир»

Когда читаешь «Войну и мир», среди множества героев, таких серьёзных и важных, как князь Андрей или Пьер, вдруг замечаешь одну девочку. Она сначала кажется просто шумной, некрасивой и даже немного раздражающей. Но чем дольше за ней наблюдаешь, тем больше понимаешь, что именно она — это сердце всего романа, его живая душа. Это Наташа Ростова. Наверное, нет в русской литературе другого персонажа, которого бы так любили и так ясно понимали, глядя на себя. Толстой создал образ девушки, которая живёт не умом, а сердцем, и поэтому её путь — от восторженной девочки до уставшей, но счастливой матери — кажется таким честным и родным.
Впервые мы встречаем Наташу, когда ей всего тринадцать лет. Она вбегает в гостиную, «черноглазая, с большим ртом, некрасивая, но живая». В этом описании всё самое главное: «некрасивая» — это то, что видят взрослые, а «живая» — то, что чувствует сам автор и что чувствуем мы. Она вся состоит из порывов. Она нарушает все правила приличия: бегает, громко смеётся, целует куклу и даже убегает в гостиную, где сидят важные гости. Но её не хочется ругать, потому что её искренность заразительна. Для меня Наташа в начале романа — это образ самой жизни, ещё не испорченной условностями. Она как ветер, который врывается в душный дом. Она не боится быть счастливой, не боится плакать и обнимать мать. Её мир — это музыка, пение, природа. Помните сцену в Отрадном, когда она не может уснуть из-за красоты лунной ночи? «Так бы вот села на корточки, взяла бы себя под коленки и полетела!» — говорит она. И в этот миг даже строгий, уставший князь Андрей случайно слышит её, и в его душе что-то переворачивается. Наташа пробуждает жизнь даже в тех, кто давно разочаровался в ней.
Но постепенно, по мере того как Наташа взрослеет, мы видим её не только как «живой порыв», но и как очень земного, страстного человека. Она ошибается, и эти ошибки мучительны. Она влюбляется в князя Андрея — первую серьёзную и глубокую любовь. Но год ожидания перед свадьбой становится для неё испытанием, которое она не выдерживает. Ей нужна любовь здесь и сейчас, ей нужен воздух, а не долг. И тут появляется Анатоль Курагин — красивый, пустой, опасный. Наташа, ослеплённая чувствами, забывает обо всём: о чести, о семье, о своей помолвке. Она решается на побег. Этот эпизод — самый страшный в её истории. Мы видим, как человек, у которого внутри только жизнь и свет, вдруг оказывается на краю пропасти. Толстой не приукрашивает Наташу. Он показывает её слабость, её глупость, её слепоту. Но он же показывает и её страшное раскаяние. Когда она узнаёт, что Андрей простил её перед своей смертью, это ломает её. Она уже не та звонкая девочка. Она понимает цену страданию. И в этом её сила — сила человека, который не боится признать свою вину.
Самое великое в образе Наташи Ростовой происходит во время войны 1812 года. Тут она проявляет себя не как капризная барышня, а как настоящая русская женщина. Когда семья Ростовых собирается покидать Москву, Наташа требует отдать подводы не для спасения фамильного добра — ковров, картин, фарфора, — а для раненых солдат. Она кричит на мать, топает ногами, почти срывается в истерику. Но в этой истерике — правда. Она чувствует сердцем, что жизнь человека важнее любой ценной вещи. Этот поступок — нравственный подвиг. И именно благодаря Наташе умирающий князь Андрей оказывается среди отступающих, и она успевает попрощаться с ним. В этой сцене она уже не ребёнок. Она — женщина, которая принимает боль мира в своё сердце. Она становится сиделкой, утешительницей, ангелом.
После войны Наташа сильно меняется. Она выходит замуж за Пьера Безухова. И тут многих читателей постигает разочарование. Куда делась та «волшебница», которая пела, летала, зажигала огни? Толстой пишет, что она «распустилась», перестала следить за собой, погрузилась в хозяйство и детей. Она стала полной, неряшливой, её главная забота — кормить мужа и пеленать ребёнка. Кому-то это кажется концом красоты. Но Толстой не был бы Толстым, если бы не сказал правду. Он считал, что предназначение женщины — в материнстве, в семье. Его Наташа нашла своё счастье не на балу, а в детской, в заботах о муже. Она перестала петь, потому что её душа успокоилась. Любовь к Пьеру — это любовь-понимание. Они «заражены» друг другом, чувствуют настроение на расстоянии. И в этой бытовой, уютной, негероической жизни, по мнению Толстого, заключается высшая гармония.
Оглядываясь на весь путь Наташи Ростовой, я понимаю, что она для меня — не идеал. Она капризна, эгоистична, глупа в своих увлечениях. Но она живая. В ней пульсирует то, что мы часто теряем во взрослой жизни: способность чувствовать без оглядки. Её образ учит нас тому, что ошибки — это не конец. Что падать можно, но нужно уметь подниматься. Что истинная красота — не в правильных чертах лица, а в той внутренней силе, которая заставляет шестнадцатилетнюю девочку сесть в телегу с ранеными, а двадцатилетнюю женщину — посвятить себя семье. Наташа — это сама природа России, такая же широкая, противоречивая, страстная и добрая. И глядя на неё, хочется верить, что в каждом из нас есть частичка этой «ростовской породы» — той, что позволяет оставаться человеком в любые времена.