Сочинение Роль описаний природы в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети»

Роман Ивана Сергеевича Тургенева «Отцы и дети» — это не только спор поколений, не только столкновение дворянства и разночинцев, но и удивительно тонкая, музыкальная книга о жизни, любви и смерти. И в этой книге природа играет одну из самых главных ролей. Она не просто фон, на котором происходит действие. Она — живой свидетель, молчаливый судья и, пожалуй, единственная сила, которая остается неизменной, несмотря на все человеческие споры. Когда читаешь роман, кажется, что в пейзажах Тургенева скрыт ключ к пониманию каждого героя.
С самого начала мы попадаем в атмосферу увядания. Дорога, по которой Николай Петрович Кирсанов едет встречать сына, рисует картину запустения: «...леса, поля, овраги... речки с обрывистыми берегами, и пруды с худыми плотинами, и деревеньки с низкими избенками...». Эта картина русской бедности и неблагополучия — не просто описание. Это молчаливый упрек «детям», которые хотят все сломать, и напоминание «отцам», что их время уходит вместе с этими обветшалыми усадьбами. Природа здесь выступает как зеркало социальной катастрофы, как боль России, которую чувствует даже самый черствый человек.
Но главное чудо тургеневского пейзажа — это его психологизм. Он умеет описывать не внешний мир, а то, что творится в душе героя. Вспомним знаменитую сцену в начале романа, когда вечером старший Кирсанов, оставшись один, выходит в сад. Он дышит прохладным воздухом, смотрит на звезды, и на него нахлынывают воспоминания, грусть о потерянной жене, тихая радость от возвращения сына. Тургенев не пишет прямо: «Николай Петрович был сентиментален». Он показывает, как природа вливается в его душу щемящей музыкой. Аркадий, его сын, тоже подвержен этому очарованию. Для него природа — это красота, которой он не может не восторгаться, хоть и пытается подражать Базарову в его цинизме.
И совсем по-другому видит мир главный герой, Евгений Базаров. Его знаменитая фраза: «Природа не храм, а мастерская, и человек в ней работник» — это целая философия. Для Базарова нет тайны в небе, нет души в лесу. Он смотрит на березу и видит только материал для дров или, в лучшем случае, объект для биологических опытов. Он препарирует лягушек, чтобы понять механизмы жизни, но он глух к ее поэзии. Это его трагедия. Базаров хочет быть сильным, рациональным, но природа, как живое существо, мстит ему за такое отношение. Она показывает ему свою власть, свою непостижимость.
Кульминацией этого противостояния становится сцена дуэли. Она происходит ранним утром, в росистом, свежем лесу. Пока два «врага» целятся друг в друга, мир вокруг живет своей спокойной, вечной жизнью: «Солнце, выглянувшее из-за туч, осветило их фигуры...». Эта красота подчеркивает всю нелепость и искусственность их поступка. А потом, когда Базаров уезжает из имения Кирсановых, он едет мимо тех же полей. Но теперь он по-другому смотрит на них. В его душе поселилась тоска, которую никуда не выкинуть рационализмом.
Но самое сильное влияние природа оказывает на судьбу Базарова в сцене его смерти. Умирая от заражения, он не перестает быть нигилистом, но его отношение к миру меняется. Он просит Одинцову подойти, он говорит о красоте лопуха, который вырастет на его могиле. Он понимает, что перед лицом вечной природы, которая все равно все покроет своей травой, все его споры, теории и отрицания — лишь пыль.
Финал романа — это описание деревенского кладбища, где похоронен Базаров. Там растут елки, цветут цветы, и только в этом покое герой находит, наконец, то, что так яростно отрицал при жизни — умиротворение и тишину. Тургенев пишет: «Какое бы страстное, грешное, бунтующее сердце ни скрылось в могиле, цветы, растущие на ней, безмятежно глядят на нас своими невинными глазами...». Этим финалом автор говорит нам самую главную правду: природа — это вечная колыбель и вечное прибежище. Все споры затихают, а она остается. Она не судит, она просто живет, даруя забвение и покой. Именно через описания природы Тургенев снимает остроту конфликта «отцов и детей» и поднимает его до высоты вечных вопросов бытия.