Сочинение Будущее в представлении чеховских героев («Вишневый сад»)

Когда читаешь пьесу Чехова «Вишневый сад», тебя не покидает странное чувство. Будто стоишь на перроне, а поезд уже ушел, и ты смотришь вслед уходящим огням, слышишь только нарастающий стук колес, который уносит вдаль чью-то жизнь. Герои этой пьесы — люди, застрявшие между прошлым и настоящим, но самое удивительное — это то, как они представляют себе будущее. Для каждого из них оно разное, почти как зеркало, в котором отражаются их мечты, страхи и, главное, бездействие.
Самое трогательное и, пожалуй, самое печальное видение будущего у Любови Андреевны Раневской. Она, как ребенок, который боится темноты, прячет голову под одеяло, надеясь, что страшное исчезнет само собой. Раневская не думает о будущем всерьез, она живет прошлым. Её будущее — это попытка удержать ускользающее счастье. Она мечтает, чтобы всё осталось как прежде: чтобы вишневый сад цвел, чтобы в доме пахло пирогами, чтобы не было долгов и этой ужасной необходимости что-то решать. Её будущее — это иллюзия. Когда Лопахин предлагает сдавать землю под дачи, она в ужасе отмахивается. Для неё будущее без вишневого сада — это не жизнь, а смерть. Поэтому в финале она уезжает в Париж, снова к человеку, который её обокрал. Она бежит от реальности, и её будущее — это бесконечное повторение её собственных ошибок. Она не способна строить, только хранить — и даже хранить у неё не получается.
Совсем иначе смотрит вперед Ермолай Алексеевич Лопахин. Он — человек дела, сын крепостного, который выбился в люди. Для него будущее ясно и конкретно: нужно рубить старый сад и строить дачи. Он видит в этом прогресс, новые рабочие места, развитие. Его будущее практично, сухо и деловито. "Новый владелец вишневого сада!" — кричит он в радостном опьянении, купив имение, в котором его предки были рабами. Кажется, вот он, победитель. Но есть в его радости что-то горькое. Лопахин не понимает тонкой душевной организации Раневской. Он искренне не может взять в толк, почему она плачет, ведь он же спас имение! Его будущее — это схема, расчет. Но в этом будущем нет места красоте. Там, где будут стоять аккуратные дачные участки, не будет петь соловей и не будет той щемящей красоты, о которой поэты слагают стихи. Лопахин думает, что он хозяин жизни, но на самом деле он тоже несвободен. Он словно врос в свои дела, и его "лучшее будущее" на самом деле — это просто смена одних проблем другими. Он купил сад, но его внутренняя драма, его одиночество от этого не исчезли.
Пожалуй, самый громкий голос о будущем звучит из уст Пети Трофимова — "вечного студента". Он говорит о будущем России, о необходимости работать, искупать прошлое, идти к правде и справедливости. Его речи красивы, возвышенны и полны веры в человека. "Человечество идет вперед, совершенствуя свои силы", — восклицает он. Но вот парадокс: сам Петя ничего не делает. Он критикует всех, он видит пороки мира, но сам не может даже доучиться. Его будущее — это прекрасная мечта, воздушный замок. Он говорит Ане: "Мы выше любви!". Но эта фраза звучит холодно и фальшиво. Ему чуждо настоящее, он весь в далеком завтрашнем дне. И кажется, что страстные речи Трофимова — это лишь ширма, за которой прячется та же самая неспособность жить реальной жизнью. Он зовет в новое будущее, но сам не знает дороги. Может быть, поэтому Чехов изобразил его таким смешным и нелепым, со старыми калошами и потерянным галошем. Будущее Пети — это красивое слово, которое ничего не меняет в настоящем.
И наконец, Аня — самая молодая героиня. Она верит Пете. Её будущее — это счастье, учеба, работа на благо народа. "Мы насадим новый сад, еще лучше этого!" — говорит она маме. В её словах есть чистота, надежда и энергия юности. Чехов оставляет нам надежду на то, что именно Аня сможет вырваться из плена прошлого. Её будущее — самое светлое, потому что она не цепляется за руины, а готова строить заново. Но мы видим, что ей всего семнадцать. Она еще не знает, какие бури ждут её впереди. Её розовые очки легко могут разбиться о жестокую реальность.
Самое грустное в этой пьесе то, что никто из героев не способен соединить мечту с действием. Один смотрит назад, другой — на кассу, третий — в небо, и только четвертая делает шаг вперед, но шаг этот еще слишком робкий. Будущее, как поезд, врывается в их жизнь со звуком лопнувшей струны. Он мчится, не оглядываясь на красивую усадьбу, засыпая всё пеплом прошлого. Герои остаются на обочине — кто со слезами, кто с победным криком, кто с высокими речами. И только старый Фирс, забытый всеми, лежит на диване в заколоченном доме. Он — символ прошлого, которое непостижимым образом оказалось прочнее всех их надежд на будущее. Может быть, Чехов хотел сказать нам, что говорить о будущем легко, а жить настоящим — трудно. И что цена этих красивых слов — это разбитые судьбы и исчезающая красота.