Сочинение: какую роль в романе Лермонтова играют авторские предисловия?

Когда мы открываем роман Михаила Юрьевича Лермонтова «Герой нашего времени», мы сначала видим не захватывающий сюжет, а странный текст — авторское предисловие. Многие читатели, особенно в школе, часто пропускают его, спеша скорее познакомиться с Печориным. И напрасно. Ведь это предисловие — не просто формальность, а самый настоящий ключ ко всей книге. Лермонтов поместил его в начале не случайно: он словно вступает с нами, читателями, в диалог, предупреждает, объясняет, защищается и одновременно бросает вызов. Роль этих нескольких страниц в романе огромна: они задают тон, объясняют замысел автора и, что самое главное, помогают нам не ошибиться в оценке главного героя.
Первое, что бросается в глаза в предисловии, — это полемика. Лермонтов явно отвечает своим критикам, которые уже успели наброситься на книгу ещё до того, как она была дописана. Он пишет: «Герой Нашего Времени, милостивые государи мои, — точно, портрет, но не одного человека: это портрет, составленный из пороков всего нашего поколения, в полном их развитии». Этими словами автор снимает с себя обвинение в том, что он хотел идеализировать или осудить конкретного человека. Он говорит: смотрите не на Печорина, а на себя. Это очень важный момент. Предисловие учит нас не судить персонажа поверхностно. Лермонтов словно берёт нас за руку и предупреждает: «Если вы думаете, что я написал роман про одного злого или несчастного человека, вы ничего не поняли. Я пишу про всех нас, про время, в котором мы живём». Без этого напутствия мы бы могли воспринять роман просто как историю одной трагической жизни. С ним же мы начинаем искать за поступками Печорина дыхание целой эпохи.
Далее автор объясняет свою главную задачу. Он пишет, что «ему было просто весело рисовать современного человека таким, как он его понимает, и, к его и вашему несчастью, слишком часто встречал». Обратите внимание на эту горечь: «к несчастью». Лермонтов не гордится своим героем, он показывает его как болезнь. Предисловие здесь играет роль предупреждения: не восхищайтесь Печориным, не подражайте ему, но и не спешите его ненавидеть. Поймите. Автор утверждает, что «история души человеческой, хотя бы самой мелкой души, едва ли не любопытнее и не полезнее истории целого народа». Так он переводит наш взгляд с внешних событий (путешествий, дуэлей, любовных историй) на внутренний мир героя. Без предисловия мы можем увлечься приключениями, с предисловием же мы обязаны заглянуть в душу Печорина, какой бы мрачной она ни была.
Особую роль играет второе предисловие — к «Журналу Печорина». Оно появляется уже в середине книги, перед дневником героя. И здесь Лермонтов снова объясняет свою позицию. Он признаётся, что поместил в роман дневник Печорина, потому что «вверяя бумаге свои сокровенные мысли, Печорин не думал о том, что его будут читать. Он не лгал, не притворялся. Этот документ — чистая правда». Второе предисловие становится мостиком между объективным взглядом Максима Максимыча и субъективным, исповедальным голосом самого Печорина. Автор ручается за подлинность этой исповеди. Он словно говорит нам: «Теперь, когда вы увидели героя со стороны, я даю вам возможность заглянуть в его душу. Поверьте этому тексту, потому что он писался кровью сердца, а не для публики». Так предисловие делает нас не просто зрителями, а соучастниками, психологами, которым доверена тайна.
Кроме того, предисловия выполняют важную композиционную роль. Они скрепляют разрозненные повести в единый роман. Без авторского слова «Тамань», «Княжна Мери» и «Фаталист» могли бы показаться просто набором историй. Но благодаря предисловиям мы понимаем, что это этапы познания одного человека. Каждое предисловие — это новая оптика. Сначала мы смотрим на героя глазами общества (которое его осуждает), потом глазами простого человека (Максим Максимыч), и наконец — его собственными глазами. Авторское предисловие становится тем голосом, который координирует все эти точки зрения, не давая нам сбиться с пути.
Но, пожалуй, самая главная роль предисловий — это диалог с читателем. Лермонтов не ставит себя выше нас. Он откровенен: «Может быть, некоторые читатели захотят узнать моё мнение о характере Печорина?.. Моё — название романа». Это очень смелый ход. Автор отказывается быть моральным судьёй. Он не говорит: «Печорин — злодей» или «Печорин — жертва». Он говорит: «Смотрите, вот он — герой нашего времени. А хорошо это или плохо — решайте сами, но не спешите с выводами». Предисловия таким образом оставляют нас наедине с книгой. Они снимают авторскую оценку и включают нашу личную ответственность за то, как мы поймём роман. Лермонтов как будто уходит в тень и оставляет нас с Печориным с глазу на глаз.
В итоге можно сказать, что авторские предисловия в романе Лермонтова — это не просто вступление, а философский и художественный фундамент всей книги. Они объясняют замысел, защищают автора от упрёков, придают роману психологическую глубину и, самое главное, учат нас правильному чтению. Без этих нескольких страниц «Герой нашего времени» мог бы превратиться в увлекательную, но плоскую историю. С ними же он становится глубоким исследованием души человека, потерянного в своём времени. Предисловия — это компас, который Лермонтов вложил нам в руки перед долгим и сложным путешествием по страницам его величайшего романа. И если мы не воспользуемся этим компасом, мы рискуем заблудиться в лабиринте печоринской души так и не найдя выхода к пониманию.